Середина 20-го века имеет трагическую и многогранную историю, которая касается музыкантов из Европы, как евреев, так и неевреев. Многие из них были либо занесены в черный список, уволены со своих должностей и отправлены в ссылку, либо отправлены в лагеря и просто уничтожены. Некоторые, как Мартину, казались неспокойными, где бы они ни находились. Его метали туда и сюда события, находящиеся вне его контроля, но ему удалось остаться всего на шаг впереди захватчиков, ища место, где он и его жена могли бы хорошо жить, несмотря на войну, и где он мог бы свободно работать. Это странствующее существование не облегчалось его трудным, возможно, аутичным характером - но это не помешало ему сочинить огромное и очень успешное количество музыки во всех жанрах, включая необычайно большое количество пьес для виолончели. Некоторые ранние наборы коротких пьес для виолончели и фортепиано, безусловно, помогли ему обрести огромную уверенность и легкость в этом сочетании, так что, когда он приступил к сочинению своих трех сонат, написанных для конкретных виолончелистов, музыка могла быть наполнена техническими, идиоматическими блеск. Семь арабесок 1931 года демонстрируют ритмичную причудливость и повторение, привлекательный диссонирующий цвет и занимательную индивидуальность, в то же время в целом придерживаясь простого дизайна ABA. Мелодия, механическое квазиминималистское повторение, сложная синкопа, джаз и бравура – все это здесь в щедрой порции.