Рисунки Юичи Екоямы не имеют отношения к отдельному рисунку, и между ними есть часть коллажа, которая должна быть дискретной, но более определенной: во время длинных фаз рисунков на планшах, и в момент достижения цели, практическая мангака в них рисунки dessins de nombreuses découpes, retranchant des party dessinées pour les remplacer par d'autres, tantôt en guise de repentir ponctuel, tantôt en guise de relance de la композиции. Жгучие звуки усугубляют тягостный момент, связанный с трудом по коллажу, и проект, который является главным планом изображения. Это как рисунки, действия и ситуации, повторяющиеся на планшах горящих звуков, которые не поддерживаются, плюс d'etre clairement représentés et contenus dans l'espace raisonnable des Cases, но больше всего они остаются в стороне от встречи с другими людьми и продолжающейся дефлаграции. В результате получилась нарисованная группа по модели этих калейдоскопических воспоминаний в различных ситуациях, эмоциях и ощущениях, запечатленных без видимости логики: фрагмент изображения в случайном порядке, который немедленно обнаруживается в туре, broyé par un flot de rageurs, par une évocate soudaine или par une codifiée («Действие!», «On se dépêche», «De la fumée», «Fuyez!» и т. д.). Екояма описывает звуки горения как «экспериментальное построение манги на экспериментальной модели поэзии, которая сводит к минимуму повествование» и др.: «Une fois que l'ai lu un roman, je ne le lirai plus durant les trente années qui suivent, tandis que je continue de lire le même livre de de poésie Contemporarye, encore et encore. »
С задней обложкиРисунки Юичи Екоямы не имеют отношения к отдельному рисунку, и между ними есть часть коллажа, которая должна быть дискретной, но более определенной: во время длинных фаз рисунков на планшах, и в момент достижения цели, практическая мангака в них рисунки dessins de nombreuses découpes, retranchant des party dessinées pour les remplacer par d'autres, tantôt en guise de repentir ponctuel, tantôt en guise de relance de la композиции. Жгучие звуки усугубляют тягостный момент, связанный с трудом по коллажу, и проект, который является главным планом изображения. Это как рисунки, действия и ситуации, повторяющиеся на планшах горящих звуков, которые не поддерживаются, плюс d'etre clairement représentés et contenus dans l'espace raisonnable des Cases, но больше всего они остаются в стороне от встречи с другими людьми и продолжающейся дефлаграции.
В результате получилась нарисованная группа по модели этих калейдоскопических воспоминаний в различных ситуациях, эмоциях и ощущениях, запечатленных без видимости логики: фрагмент изображения в случайном порядке, который немедленно обнаруживается в туре, broyé par un flot de rageurs, par évocate soudaine или par une codifiée («Действие!», «On se dépêche», «De la fumée», «Fuyez!» и т. д.). Екояма описывает звуки горения как «экспериментальное построение манги на экспериментальной модели поэзии, которая сводит к минимуму повествование» и др.: «Une fois que l'ai lu un roman, je ne le lirai plus durant les trente années qui suivent, tandis que je continue de lire le même livre de de poésie Contemporarye, encore et encore. »
Об авторе
В 1967 году в префектуре Миядзаки Юичи Екояма жил и работал в Иокогаме, на юге Токио. Диплом Университета искусств Мусасино (вариант «Основная живопись в доме»), это эксклюзивная эксклюзивная работа в области живописи и живописи, которые ищут графические и живописные иллюстрации, которые являются приоритетом в области замысла ― или плюс точность в этом смысле псевдоним «нео-манга» grâce auquel, dit-il, соответствует названию премьерной ретроспективной экспозиции в городском музее Кавасаки: «Je dessine le temps. »D'abord découvert en France par l'entremise des Éditions Matière (Travaux publics, 2004), Юичи Екояма в составе nombreux ouvrages de dessinée (Бои, Путешествие, Сад, Новый корпус, Исследования, Бэби-бум, Комната, La Salle de la Mappemonde, La Terre de glace, Астронавты, Плаза, Горящий...